VOLVERÉIS

sinopse

Ale é uma diretora de cinema e Alex é um ator. Após quinze anos juntos, eles decidem seguir caminhos separados e começam a agir com base em uma velha piada feita pelo pai de Ale, de que separações – e não uniões – são motivo de celebração. Eles anunciam sua festa de separação para vários amigos e familiares, na tentativa de se convencerem da realidade de sua separação. O relacionamento a dois – seja juntando-se, permanecendo juntos, fazendo as pazes ou se separando – é sinônimo de fazer filmes.

ficha técnica

Roteiro: Jonás Trueba, Itsaso Arana e Vito Sanz
Fotografia: Santiago Racaj
Montagem: Marta Velasco
Pós-produção: Miguel Angel Rebollo
Som: Álvaro Silva Wuth, Pablo Rivas Leyva e Raquel Martín
Produtores: Los Ilusos Films (Espanha), Javier Lafuente e Jonás Trueba
Co-produtores:Les Films du Worso (France), Sylvie Pialat e Alejandro Arenas Azorín
Elenco: Itsaso Arana, Vito Sanz e Fernando Trueba

sobre o diretor

Nascido em Madrid em 1981, Jonás Trueba fez sua estreia com "Todas las Canciones Hablan de Mí", que foi indicado a um Goya. Ele seguiu com "Los Ilusos" e "Los Exiliados Románticos", que ganhou o Prêmio do Júri Especial em Málaga. "La Reconquista" ganhou o Prêmio Ojo Crítico. Seu filme "La Virgen de Agosto" foi indicado a um César em 2021 e foi um sucesso na França. "Quién lo Impide", um vencedor de três prêmios em San Sebastián, ganhou o Goya de Melhor Documentário em 2022.

+ info

Jonás Trueba fala sobre Volveréis:

- Foi um filme que eu tive dificuldade em aceitar porque nasceu após o abandono de outro projeto. Naquele momento, eu tinha muitas perguntas sobre meu relacionamento com o cinema... E então, decidi tentar fazer uma comédia. VOLVERÉIS floresceu rapidamente. Da ideia inicial até agora, passou apenas um ano. Portanto, estou satisfeito com a rapidez com que fizemos o filme, embora, uma vez terminado, percebi que o filme nasceu de uma ruptura, um choque e um questionamento como cineasta.

- VOLVERÉIS é baseado em uma ideia que é repetida literalmente ao longo do filme. Quase até a exaustão! E, no entanto, nunca é claramente declarado qual é a razão para a separação deles. Para mim, é importante que não haja uma razão concreta, que seja quase um mistério, para evitar que o filme se torne muito realista. Normalmente, filmes sobre casais e separações contêm um drama óbvio: filhos, infidelidade... Não aqui. Eu queria esvaziar o filme de quaisquer elementos comuns e reconhecíveis; queria que ele permanecesse etéreo. Isso faz com que ressoe com comédias românticas clássicas.  No meu filme, estava claro que eu não queria uma razão real para a separação deles. Isso tinha que permanecer uma questão pairando sobre o filme.

- O casal repete o mesmo anúncio várias vezes, quase sempre com as mesmas palavras. Mas há variação nas reações daqueles que os escutam. E em Ale e Alex também, sutilmente, à medida que perdem a certeza sobre o que estão dizendo... Eu aprecio a repetição no cinema, de modo geral. Posso até dizer que um dos meus filmes favoritos, o que mais assisti, é “Feitiço do tempo”, de Harold Ramis. É um filme fundamental para mim. Em “Feitiço do tempo”, Bill Murray muda, mas os outros agem da mesma forma, enquanto em VOLVERÉIS, é a reação dos outros que muda. Eu gosto de repetição e trabalho com isso de filme para filme: enceno as mesmas coisas, os mesmos personagens, os mesmos espaços. Tem algo a ver com fidelidade, que é algo que me é caro.

- O filme, em nossa escala madrilenha contemporânea, reencena esses estereótipos. A frase sobre "casais que deveriam celebrar separações em vez de uniões" é realmente do meu pai, que me disse isso quando eu era adolescente. Apenas uma vez, mas ficou na minha cabeça. Eu até repeti isso para amigos enquanto eles estavam se separando. Então, percebi que era uma ideia absurda, muito divertida de se dizer, mas mais complicada de se realizar... Mas sempre pensei que é para isso que o cinema serve: para realizar nos filmes aquelas coisas que não ousamos fazer na vida. Esse é o cinema que eu amo e que amo fazer: uma versão ligeiramente melhorada da realidade.

- Filmamos VOLVERÉIS a partir de um roteiro muito detalhado e, em seguida, continuamos escrevendo durante a edição. Está repleto de pequenos truques de edição que são como experimentos: tela dividida, transição para um painel, mudanças de eixos... Essas marcas aparecem a partir do momento em que entendemos que a personagem interpretada por Itsaso, Alejandra, está editando o mesmo filme que estamos assistindo. Uma absurdidade que faz parte do humor do filme. Não se trata tanto de uma questão intelectual do "filme dentro do filme", mas sim de como nossas vidas e filmes se entrelaçam. Não é um filme que idealiza a pertença ao mundo do cinema, mas sim que mostra a dificuldade de fazer o trabalho, a vida e o amor coexistirem. Quando nos perguntamos: "que filme ela está editando?", percebi que não tinha desejo de criar um filme falso. Então, por que não usar o próprio filme? É absurdo, mas divertido. Quando finalmente abracei essa escolha, todos os pequenos gestos de edição apareceram. Portanto, é também um filme sobre edição, com personagens que confundem cinema e suas vidas. A vida é um filme mal editado: o que aconteceria se pudéssemos editar nossas próprias vidas?

- Não se pode dizer abertamente que VOLVERÉIS é uma comédia. Existem premissas cômicas, mas é realmente uma? No set, Vito (Alex) e Itsaso (Ale) continuavam dizendo que o filme tinha um tom particular, difícil de encontrar. É cômico, mas de uma maneira deprimente. O filme confronta duas pessoas deprimidas, que tentam não demonstrar isso. Tem seu charme... Quando Alex fala sobre o filme de Blake Edwards: "parece uma comédia, mas é um drama, sobre a crise da meia-idade e o casal", ele está falando sobre o nosso filme.

- Tínhamos medo de chegar ao final do filme, da escrita à filmagem. Não estou acostumado a ter finais claros em mente. Prefiro mantê-los abertos, inclusive na forma como os filmarei. Nesse aspecto, VOLVERÉIS é incomum: o desfecho é conhecido desde o início. Até agora, meus filmes retrataram personagens que não sabem o que querem. É muito difícil estruturar porque não há direção, ao contrário dos filmes que gosto como espectador, e que eu invejo, onde o personagem sabe o que quer! Então, por uma vez, pensei em fazer um filme em que os personagens soubessem o que querem: eles querem se separar. Mas, enquanto estávamos filmando, percebi que isso não estava tão claro assim... O que acontece é que parece que eles sabem o que querem, mas à medida que nos aproximamos do final, surgem dúvidas.

- O filme começa e avança como se estivessem desconectados de suas emoções. Eles estão em um presente puro onde apenas a ideia de se separar e fazer uma festa a respeito disso importa. À medida que o filme avança, eles lembram de certas coisas sobre si mesmos e sobre o que é o amor deles. Em essência, este filme é uma terapia de choque! Esses são vídeos reais de Vito, que retratam um Alex mais jovem e ajudam a entender que ela o filmou, provavelmente, muitas vezes. Eu queria que o filme transmitisse essa informação aos espectadores para que VOLVERÉIS, gradualmente, se abra e se torne generoso.

filmografia

2024 - Volveréis
2022 - Tenéis que Venir a Verla
2021 - Quién lo Impide
2019 - La Virgen de Agosto
2016 - La Reconquista
2015 - Los Exiliados Románticos
2013 - Los Ilusos
2010 - Todas las Canciones Hablan de Mí

festivais

- Quinzaine des Réalisateurs - 2024
48° Mostra Internacional de Cinema de São Paulo;
68° Festival de Cinema de Londres;
39° Festival Internacional de Cinema de Mar del Plata;
62° Festival Internacional de Cinema de Viena e mais.